Wie unter anderem HIER und HIER zu lesen ist und nebenbei erwähnt auch noch bei vielen anderen Portalen, scheint es im Bereich des Möglichen zu sein, dass Frankfurter Musiker Urgestein Moses Pelham den DSDS-Zweitplatzierten Menowin Fröhlich produzieren könnte. Ich persönlich bin mir nicht ganz sicher wie ich das finden soll. Moses hat in der Vergangenheit viele junge Talente entdeckt und gefördert und rein vom musikalischen Stil dürfte Menowin auch einigermaßen zu 3P passen, trotzdem bin ich mir nicht sicher ob es das richtige ist.

Ich bin auf jeden Fall gespannt wie es weitergeht und ob sich in naher Zukunft jemand dazu äußert, sei es nun auf Seiten von 3P oder auch Menowin selber.

„Schnaps für alle“ gehört auf jeden Fall zu einem der Songs, mit denen ich mich ganz eng verbunden fühle, der mit besonderen Erinnerungen belegt ist, die man so niemals ausradieren kann – vielleicht auch nicht will. In einem Interview, welches ich kürzlich mit Moses, Martin Haas und Peppa geführt habe, fand ich eine Stelle besonders interessant. Wir kamen auf die Frage das Moses immer die besten Songs schreiben konnte, wenn es ihm besonders dreckig ging aber bei der neuen Glashaus Platte auch einige Stücke drauf sind, die durchaus positiv sind. Moses dazu:

Ich glaube aber, dass es den Songs gut tut, dass sie eine Krise vor der Entstehung hatten. Ohne das Erleben von Stücken wie „Ich kann mich nicht bewegen“ oder „Schwer“ gibt es nicht den Druck, wenn du „Das hier“ hörst.

Er hat Recht, wenn es dir nicht irgendwann richtig beschissen gegangen ist, kannst du nicht schätzen was es ist, das die besonderen Momente im Leben ausmacht.

In diesem Sinne: „Schnaps für alle“

Das soll jetzt nicht rüberkommen wie „Ich bin ja schon so lange dabei und weiß sowieso alles besser.“ In beiden Fällen gibt es Menschen, die da wesentlich mehr vorzuweisen haben. Nein, mir geht es einfach um die Art und Weise, wie Musik da durch den intellektuellen Fleischwolf gedreht wird, bis es zu einer unidentifizierbaren Masse geworden ist, die eigentlich nichts mehr mit dem zu tun hat, was deutschen Rap eigentlich ausmacht oder auch ausmachen könnte.

Die Message, welche der Artikel rüberbringen soll ist folgender: die Medien – aber auch die Künstler selber – haben den deutschen Rap zu dem gemacht war er heute ist. Geprägt von Pseudo-Straßen-Gangster-Gehabe und jetzt bekommen sie die Rechnung, nämliche sinkende Verkaufszahlen. Das bringt 16Bars eine Theorie, welche nicht nur schon vor Jahren Staub angesetzt hat, sondern mit Sicherheit kein alleiniges Problem der Labels oder Künstler ist. Es ist ein gesellschaftliches Problem, dass, selbst wenn man sich anschicken würde es zu lösen, ein sehr langer und harter Prozess sein dürfte. Diesen Prozess wird niemand freiwillig begehen. Jungs wie La Honda oder Massiv fahren zwar momentan eine sanftere Schiene, doch liegt das wirklich nur daran, dass die Labels Druck machen oder die Verkaufszahlen nicht stimmen? Es könnte ein Grund sein, vielleicht ist es auch ein Teil des Problems, doch man könnte ja auch durchaus mal annehmen, dass erwachsene Männer dazu in der Lage sind, sich künstlerisch weiterzuentwickeln und ein Album nicht genauso klingen muss wie das andere. Verrückt, oder?

Natürlich ist es sehr einfach die Schuld, sofern es eine gibt, jemanden zuzuschieben. Das liegt in der Natur der Menschen, denn nur was in eine Schublade gesteckt werden kann, kann vollkommen verstanden werden. Wenn dann plötzlich eine gelbe und eine rote Socken zusammenliegen, bricht das Chaos aus.

Der Mensch ist eigentlich sehr einfach gestrickt und jetzt komme ich zu dem Punkt, als ich weiter oben das gesellschaftliche Problem angesprochen habe. Wir sind nur aus einem Grund die vorherrschende Spezies auf diesem Planeten: wir sind anpassungsfähig und flexibel genug uns auf verschiedene Situationen einzustellen. Diese Anpassungsstrategien beruhten früher einmal auf körperlichen und geistigen Attributen, im gesteigerten Maße kommt aber auch der soziologische Faktor ins Spiel. Der Mensch sieht das Gangster-Rap erfolgreich ist, also wird darauf aufgesprungen. Dann wird dieses Schiene so lange befahren, bis es nicht mehr geht. Bis die Verschleißerscheinungen so groß sind, dass man die Weichen umstellen muss um auf eine andere Schiene zu kommen. Wie in dem 16Bars Artikel beschrieben, waren im Jahre 1994 das Rödelheim Hartreim Projekt die einzige Rap-Crew in Deutschland, die mit hartem Straßen-Rap kommerziell erfolgreich war. Dabei war das keine „Neue Härte“, so wie angepriesen, viel mehr eine logische Fortsetzung eines musikalischen Misserfolges, den Moses Pelham vorher einstecken musste. Songs wie „Raining Rhymes“ oder „Twilight Zone“, die wohl eher dem Euro-Dance Genre zuzuordnen sind, waren einfach nicht mehr erfolgreich genug. Vielleicht war es aber auch eine bewusste Entscheidung seinem Herzen zu folgen. Vielleicht hat Moses den Shit nicht mehr gefühlt, vielleicht war es einfach Zeit für was anderes. Zu dieser Zeit gab es aber auch eine florierende Underground-Rap Szene in Frankfurt, welche nicht nur aus Moses Pelham bestand, sondern auch aus so Leuten wie D-Flame und Tone. Es war aber die Zeit von Moses und RHP. Mit diesem Rap konnte man auf einmal deutschen Sprechgesang in den Charts hören, neben den Pop-Klängen der Fantastischen Vier. Jeder andere deutsche Rapper, egal ob aus Berlin, Frankfurt oder Pirmasens müsste sich eingestehen, was aber niemals passieren wird, dass RHP damals die Initialzündung für harten, kommerziell erfolgreichen Straßenrap war. Es hat ein wenig gedauert, bis andere auf den Trichter kamen und ähnlich erfolgreich wurden und das was wir heute im deutschen Hip-Hop erleben, sind die letzten Auswirkungen davon. Jemand wie Bushido, Massiv oder Sido können nur diese Art von Musik verkaufen, weil es andere gab, die vor ihnen den Weg bereitet haben.

Irgendwann wird die Gesellschaft auf eine neues Gleis fahren, vielleicht ist es Musik wie Kanye West sie gerade macht, vielleicht aber auch etwas ganz anderes. Dann wird der Zeitpunkt gekommen sein, an dem auch die letzten Kommerz-Gangster-Rapper verstehen, dass das Thema ausgelutscht sein wird. Aber ist das schlimm? Muss man solchen Leuten Vorwürfe machen? Nein! Es ist natürlich und was am Ende des Tages zählt ist nur eines: es muss weitergehen!

Was hat sich getan? Als erstes mal das, was viele schon vermutet haben: 3P in seiner alten Form gibt es nicht mehr. Die neue Seite sieht gut aus und Moses erklärt in seinen einleitenden Worten auch recht gut das, was 3P jetzt ist, vielleicht schon immer hätte sein sollen:

„Ich habe mich von dem Gedanken, dass 3p langfristig eine Heimat für eine größere Gruppe von Künstlern sein kann, verabschiedet. Menschen verändern sich, haben unterschiedliche Perspektiven und entwickeln so unterschiedliche Ziele. Ich möchte meine Zeit nicht damit verbringen, Menschen zusammenzuhalten, die nicht zusammengehören.“

Ausserdem, fügt er hinzu:

„Jetzt und hier arbeiten wir an genau einem Projekt, nämlich meiner Band GLASHAUS.“

Damit ist alles gesagt was gesagt werden muss und der Neger mit der Glatze, so wie er sich selbst gerne bezeichnet, bringt es wieder mal auf den Punkt. Ich freue mich auf jeden Fall, dass wieder etwas passiert mit 3P und bin mehr als gespannt, wie die neue Glashaus Platte klingen wird. Ich war und bin sehr skeptisch, wie Glashaus ohne Cassandra Stehen klingen wird, die für mich immer ein vitaler Bestandteil von GLASHAUS war. Etwas Ähnliches habe ich auch schon in Millus Blog kommentiert. Ich werde aber für alles offen sein und mich einfach auf das freuen, was kommen wird.

Irgendwie bin ich durch Zufall wieder Mal auf das Video gestossen und habe es mir gleich 2-mal hintereinander angeschaut. Gerade in dem Hinblick wirkt es aber auch traurig, wenn man bedenkt dass das Label von Savas ebenfalls dicht machen musste. Passiert das selbe mit 3P? Ist es vielleicht schon passiert und es weiß nur niemand?

Optik Records waren ja nicht die einzigsten. Royal Bunker erging es ebenso und wie man so hört, steht es um ersguterjunger auch nicht viel besser, zumindest wenn man den zahlreichen Gerüchten glauben darf.

Was ist los mit Hip-Hop Deutschland?

Liegt es wirklich an den Downloads oder sind die meisten Künstler einfach beschissene Betriebswirtschaftler?

Nicht nur das alle Websites offline sind, abgesehen von einem äußerst kargen Forum, auf das man hin und wieder stößt. Fans und Freunde der Frankfurter Musik werden auch völlig im Dunkeln gelassen. Die Informationspolitk von Moses Pelham war schon immer spärrlich und merkwürdig, doch eine neue Spitze ist auf jeden Fall erreicht.

Nach Anfragen bei dem Label selbst, eine Telefonnummer und valide Adresse gibt es immerhin noch, heißt es lediglich, dass Moses gerade im Studio ist und man über alles weitere keine Auskunft geben kann. So viel Geheimniskrämerei kann ja ganz lustig sein, auf Dauer ist es jedoch nur noch nervenaufreibend.

Natürlich könnte man sagen: “Lass die Deppen einfach machen was sie will”, doch ich für meinen Teil fühle mich mit der Musik aus Rödelheim noch immer auf merkwürdige Weise verbunden, auch wenn es seit dem Weggang von Thomas Hoffmann einfach nicht mehr das selbe ist. Vorher hatte man immer noch die Hoffnung auf eine neuen Platte von RHP gehabt, doch seit auch dieser Traum ausgeträumt ist, kann eigentlich nur noch die Höffnung auf “Geteiltes Leid 3″ den Tag verschönern.

Man darf gespannt sein was denn da noch kommen mag.
Ich ahne allerdings nichts Gutes.